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【娱乐观】金像奖，连被议论的资格都正在失去

腾讯娱乐专稿（文/朱白）

第34届香港电影金像奖在4月19日晚上揭晓，表面上，《黄金时代》获最佳影片、导演、摄影等五项大奖，成最大赢家；被誉为传承了港片味道的《窃听风云3》也获得了最佳编剧、男主、男配等大奖，香港电影言之凿凿的港味似乎在这一届金像奖上被格外地保留了下来。但实际上，这通过融合和迁就之后的一届电影节，从开头到结局，还是能分外地看出来，它正在被悄然地改装换面，那些诸如我们认可和一直在回味的“港味”，已经在更加美轮美奂和招摇着噱头的转折中渐渐丧失了。

周末晚的香港金像奖大概算是近几年最“鸦雀无声”的一届金像奖了吧。不仅是事前公布的提名名单激不起观众兴趣，颁奖典礼按部就班也毫无惊喜可言。除了香港电影连续几年在作品层面上显示出疲软之外，还有越来越趋近保守的审美和势力，也在驱动着“香港电影”四个字在朝着平庸、低质和融合的大方向滑落。虽然冠名“香港金像奖”，但其规模范围和审美标准已经全然没有所谓“香港”的存在感了。不仅是大陆的导演、制片人和演员有了更多机会进入到金像奖内部，拿下诸如影后这种重要奖项，还有在品质和一直确保“香港电影”得以以独立身份存在的价值观和审美趣味等等，都在一拨又一拨北上的导演和越来越多的外部力量介入香港电影之时，变得平庸和寡淡了。

从最佳剧本、最佳导演到最佳男女主角和最佳影片，这些重要奖项基本都是奖给了在内地公映过的电影，换言之，那些真正有香港电影趣味和保持香港电影品质的作品，在这种主流大奖中已经被视为另类。《黄金时代》、《窃听风云3》、《亲爱的》包揽了上述大奖，这三部作品在过去的一年里，都算是话题之作，是香港电影人接受了内地投资、内地演员，甚至内地核心故事之后的产物，它们与其说是香港导演的作品，不如说是香港导演为了迎合内地市场量身打造的一批作品。

而对于《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红van》、《金鸡SSS》这些仍能让人看到香港电影趣味的作品，在颁奖典礼上只能沦为配角。

在颁奖开始之前我就曾想，如果本届金像奖将重要的奖项颁给《红van》这种作品，那就能说明整个香港电影是自信的，他们不需要通过融合和迎合,来获得自己未来包括商业成功的合法地位。但是整场颁奖礼始终笑不出来的陈果导演，也一定知道自己的命运了，他是这大时代中的另类，不会在本土被褒奖，甚至连被议论的资格都被越来越主流正确的“合拍片”夺去了。

也许这种融合产生的阵痛才是针对未来的一种正确选择，随着陈可辛、徐克这些聪明人“去香港化”越来越彻底，真正的香港电影必将会更小众更非主流，那些钟爱某种特殊气味的影迷也只能犹如重回当年的录像带时代——电影院里不会看到诸如《红van》这种作品，只能在家中的网络电视上或电脑里独自观赏了。

本届金像奖在保护本土导演获得内地商业成功这件事上也非常明显，比如将口碑和票房都不尽人意的《太平轮》和《黄飞鸿之英雄有梦》给予技术小奖，就是企图拨乱反正（尽管不可能做到）地给予一点鼓励吧，告诉那些早已廉颇老矣的吴宇森们，香港人没有忘记你们，你们继续在外打拼好了，钱暂时没挣回来不要紧，但家里的荣誉留给你了。

金像奖作为香港电影最重要的一个总结和奖项，它此时做的并不是鼓励本土电影，使其尽可能延长寿命，而是在努力使之顺利“回归”成为内地电影的一份子，从而使香港电影消失、融入到没有人再能辨认出来的华语电影大家庭之中。

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